原著《在路上》出版于1956年，是“垮掉的一代”的圣经，影响了整整一代人。
像鲍勃·迪伦、大卫·鲍伊、乔布斯这些人，都受到这本书的影响。
其电影版权早在40年前就被大导演科波拉（《教父》）买下来了，
但一直找不到合适的人拍。
这一攒就是二十几年，直到2004年，科波拉看完了《摩托日记》，
才发现自己终于等到了一个合适的人选。
最终，科波拉敲定了该片导演沃尔特·塞勒斯执导。
看完原著和剧本之后，沃尔特被深深地迷住了。
为了拍好《在路上》，他做了大量研究，甚至重走了原著中那条穿越美国的公路，还把前期准备工作拍成了纪录片。
历经两年拍摄，2012年，投资超过2500万美元的《在路上》上映，
最终全球票房仅870多万美元。
票房扑了，口碑也不太好，IMDb6.1，豆瓣目前是7.0。
《纽约时报》甚至毒舌评价说：“塞勒斯导演浪费了手头的大好资源”。
开最野的车
喝最烈的酒
这部片子的剧情很简单，就是讲一群年轻人横穿美国疯狂旅行的故事。
父亲去世后不久，年轻的作家萨尔，遇到了年龄相仿的迪恩。
后者坐过牢，但谈吐迷人，喜欢读普鲁斯特，无论男女都被他深深迷倒。
萨尔（左）和迪恩（右）
两人惺惺相惜，相见恨晚。
于是他们和迪恩的妻子玛丽露一起，切断了一切联系，开始一场公路之旅。
一说起旅行，我们想到的是美食，美景，漂亮的酒店，但他们就是身无分文地穷游。
小K饰演的玛丽露
没有目的地，全凭决心与意念，想到哪就去哪。
有钱就坐汽车，没钱就搭车。
实在山穷水尽的时候，他们就停下来打零工赚钱，什么采棉花，搬货都干。
怎么看都不像旅行，简直就是流浪……
但这群人也生猛，就算口袋空空，潦倒落魄，也不妨碍他们纵情狂欢——
疯狂酗酒，整夜的舞会和爵士乐，各种疯狂的party；
毫无节制的性爱，早上醒来身边睡的都是陌生人……
他们做了几乎所有出格的、普通人想做但不敢做的事情，疯狂，颓废，生猛。
整部电影的布景非常漂亮。
从魁北克到墨西哥，从阿根廷到智利，效果对得起实景拍摄。
加内特·赫德兰饰演的迪恩，笑容迷人，放荡不羁，性欲旺盛，
特别是性取向给人一种暧昧不清的遐想，也难怪片中所有的男人和女人都会为他着迷。
饰演玛丽露的小K也让人眼前一亮，
虽然浪荡不羁，却极有主见，小K完全演出了她那股子叛逆劲儿。
电影剧本基本上忠于原著，但确实和书有一定的距离。
为了增强故事性，电影砍掉了小说中的很多情节，只保留了几个重要角色，和这几个角色相关的情节。
比如原著中最具代表性的意识流描写，就全都没了，只剩下男主萨尔的旁白。
用大导科波拉的话来说，这部片子本来有机会成为1950年代美国时代剧，
但最后成了几个年轻人谈情说爱的风光片，跟十年后的嬉皮士都没什么区别了。
这一切都只是《在路上》的“形”，而“神”已经没了。
被垮掉的一代奉为圣经
到底是什么是《在路上》的“神”？
还得从垮掉的一代说起。
二战后的美国，出现了一群粗犷豪放、落拓不羁的年轻诗人和作家。
“垮掉的一代”代表人物：杰克·凯鲁亚克，艾伦·金斯堡和威廉·巴勒斯
他们生活简单，不修边幅，向往自由，以浪迹天涯为乐，拒绝承担任何社会义务，蔑视法律道德。
这就是以《在路上》作者杰克·凯鲁亚克为首的垮掉的一代。
相应的，《在路上》的主人公之一迪恩，就是这样一群人的代表。
他终其一生都在流浪旅行中度过爱在路上剧情介绍，酗酒，偷窃，滥交，
却随身带着普鲁斯特的书，喜欢音乐，整宿地和你谈论文学和哲学。
他们纵欲、迷幻药、沉沦，寻求绝对的自由。
他们随遇而安，能做的只有让自己活在当下，对于其他的无能为力。
这就是垮掉的那一代，“在路上”就是他们的生活和精神状态。
虽然现在看来，“垮掉的一派”只是一个纯粹的文学流派，但其对整个西方文化的影响却是强大而深远。
摇滚传奇、诺贝尔文学奖得主鲍勃·迪伦说：
“对我来说，《在路上》就像圣经。它彻底改变了我的人生，就像它改变了每一个人那样。”
很多年后，他会在全国巡演过程中，
专门赶往凯鲁亚克的坟墓前致敬，重读《在路上》
多年来，《在路上》和作者凯鲁亚克就像是这些文化偶像的偶像——
摇滚乐、朋克、嬉皮士、伍德斯托克音乐节都因《在路上》而生；
在这本书引发的风潮期间，美国卖完了亿万条李维斯牛仔裤、100多万台煮咖啡机。
时至今日，《在路上》依然是各国年轻一代的必读经典。痛仰乐队也专门写了一首《再见杰克》向作者致敬。
痛仰乐队在《乐队的夏天》演唱《再见杰克》
如果你想感受《在路上》的魂
一定要看看原著
太有名，这本书。
就算没读过书，多少也听说过书名。
没听过书名，也知道那么一句广为流传的话：永远年轻，永远热泪盈眶！
句话就出自《在路上》的作者，杰克·凯鲁亚克。
他花了七年时间旅行，然后只用三个星期时间，一边喝着咖啡、烈酒，一边用着致幻剂，写完了《在路上》。
不过，《在路上》是我想推荐给每一个人看的书，但老实说爱在路上剧情介绍，它不一定适合每个人。
它那种松松散散，却令人极速狂飙的阅读体验，难以用语言形容。
但是——
一旦熬过最初几十页，就会迎来一种极其莫名、摧枯拉朽般的阅读体验，
巨大的能量喷薄而出，拉扯着你读下去，直到一口气读完。
这种强烈又怪异的阅读体验，来自作者杰克·凯鲁亚克创作时用的“自发式写作”法。
就是手随着脑中思绪不停书写，不眠不休，直到写完！
1951年，凯鲁亚克把自己关在纽约的一间公寓里。
整整三个星期，他一边服用致幻剂，一边听着爵士乐，在极度亢奋的状态下写作。
他把临摹纸黏在一起，成了一个连续不断长达30米的卷筒纸，
写得大汗淋漓，三条T恤轮流换着穿，直到故事落幕。
一本在写作期间就浸泡着“酒精”、“致幻剂”的书，其文字的迷幻感更甚。
所以有人说，看《在路上》像高速飙车，有人说像看一个梦，总之只有割舍掉以往读小说时那种细嚼慢咽、反复回味的习惯，
不管不顾，一股脑往前读，才能抓住那种令人极速狂飙的阅读狂喜。
就如同书里的主人公放弃一成不变的生活，决定在路上一样，
一辈子都在这么追赶自己感兴趣的人，疯狂地生活，疯狂地说话。
从出版至今，《在路上》已经发行300多万册，被翻译成25种语言，风靡中、美、日、法、意等。
凯鲁亚克写《在路上》的那个时代，人用身体来感受生命中的每一个时刻，不像现在的人，只能通过银幕感受生活，
那时候的世界还没有完全被定型，还有很多的东西等待你去发现，但现在似乎再也没有新的路可走了。
今天我们仍旧喜欢《在路上》，最让人着迷的，绝非主人公花天酒地、放荡不羁的生活方式，而是他们身上的反叛精神，还有和生活死磕的勇气。
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