铁萼堂写实风格小说技法：
关于人物小说的写作技法，理念概论部分主要有三块：
第一部分：小说的两大古老分类
第二部分：传记小说的四种写法
第三部分：人物小说第一道工作
系列第2节：观察力是写作第一要素
1 观察的深度，决定了作品的深度
观察是写作的第一要素，它直接决定作品的高度与深度。
观察的深度，决定了作品的深度；观察的视角，决定了作品的角度；观察的高度，决定了作品的高度。先有观察，之后才是呈现。
呈现技法分为描写与叙述，这些具体技法，我们本篇暂且不讲。
第一视角的写作方式，即反复有“我”出现，在传记体中也是应用很多的一种。所以不要认为，我们没有写作基础没有写作训练就写不好小说，我们平时讲一个事情，都可以变成书名形式。
我们在小学一年级的时候，就已经开始作文训练了。我上学的时候，是每日都要求写日记，而且每学期要上交八篇正规作文。而有的同学还要辅导其他同学在学期结束前交上八篇作文。
2 专业写作，讲究情节的流速
小学时候我们就知道，故事的三大要素：时间、地点、人物，以及发生的事情；事情包括事情的起因、经过和结果，专业写作，在结尾之前还要有事情的高潮以及表达感受。
小说的三要素是：人物、情节、环境，基本是一回事，叙事性文艺作品中以人物为中心的事件演变过程，即是由一组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成。只是小说的时间可以进行许多技巧，在叙述上可以进行顺序、倒叙、插叙等等，而在描写上，则讲究三个速度，铁萼堂继承的文学技法，尤其讲究情节的时间流速。
利用语言技巧，制造不同的情节流速，来更加贴切的展现情节，这是专业写作与爱好者写作的不同处之一，也是非常重要的一个写作技巧，它可以制作出非常真实的文学幻境，而又不需要你同步经历，这也是小说的魅力之一，可以直接影响或者形成你的语言风格。
3 事情与情节不是一回事
专业的说，事情、情节与事件并不是一回事。
小说、戏剧等叙事作品中，情节是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程，它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成。
或者说，情节是把事件按照因果逻辑组织起来，并用来体现人物行为之间的冲突，反映的矛盾冲突的发生、发展和解决的过程。
它们之间的区别，并不能以简单的谁包含谁、谁构成谁来概括，事件可以有大事件，情节也可以有若干细节，事件和情节的区别在于因果关系上，英国作家福斯特曾这样对比：“国王死了，接着王后也死了”——这是事件的叙述；但“国王死了，王后伤心而死”就是情节。
单纯一个故事性事件，只能算是一件事情，它可以没有任何目的与意义，就是闲聊产生。
小说中能称为事件的，必须是可以推动情节进展的那些冲突矛盾，如果与情节推动无关，那么就构不成事件。除此之外，即便具备冲突矛盾，但对于推动故事发展没有必要关系的，都要尽量避免设置这样的内容。但是作为环境描写的一部分，为了表达一种氛围或者预示将要发生的事，再或者为暗示内心活动，也可以在环境设置当中插入一些情节样式的环境描写。
举例说：从甲地去乙地见一个朋友。小学作文中，我们只要表达出见朋友前以及见到朋友后的心情就可以了，很高兴或很不高兴，或者你写一路的见闻与期待，只要超出平常感觉，就很成功。或者你写见到之后一起做了什么玩了什么，只要过程你写得生动，都能拿高分。
但在小说中不行，如果见这个朋友仅仅是高兴了一下，与接下来的事情毫无关联，或者其中发生故事毫无启发性，那么这堆文字再有趣，也没有意义。即便谈话中有重要话语，但这个话语可以直接叙述，而不需要设置一堆情节才能获取，那么这也构不成事件，也就不需要这一段情节。
再比如：我们是成人，找朋友的目的是借钱，或者借某样东西。我们便要围绕“借”说事，且必然是要有难度的，甚至要表现出中间各色人物的个性出来，不然也没有专门陈说的必要。
如果去的路上，我遇到一个小偷，小偷偷走了我的包，我努力追寻，又岔出来一段情节，后来发现并不是小偷偷走的，而是我自己弄丢了，一个陌生人捡到了，他一路追赶还给了我。
这些情节也可以写得很紧张，很有趣味，但是与我要借钱本身没有直接关系，也并没有推动事情的发展，那么这段剧情即便紧张刺激，也就只是凑篇幅。
但是如果这中间出现的人与事，开启了一条新的情节线，或者提供了一些重要的线索，那么这样的“废戏”也就有了它的任务功能。所以要设置这类情节，应该让它具有多层意义，而不只是出于有趣或者只为传递一个信息。
很多人认为有想法、有趣味、有故事就能写小说了，甚至认为把故事夸张一点讲出来就是小说了，这都是很错误的想法。这样的同学，就创作一个简单的借钱情节，恐怕连见到朋友的第一句话该怎样设置都会犯难。
当然在电视剧中，我们经常看到一些剧情，忘记带钥匙、交通工具出现了问题等等，很多是通过这样的桥段引入新的人物的，或者增加紧张气氛，这是另外一种影视技巧。因为影视是演给观众看，它必须给出一个场合才能够发生故事，而小说则可以一笔说明：那一天，我认识了谁谁。
4 结构不严谨也可以很好看
小说是否具备文学性，技巧方面，情节的处理应用非常关键。而好作家要有想象力，与其说想象力，不如说是联想或者关联、串联能力。这又与阅历与修为有关，即是在貌似不同的事物身上，找到其背后的关联关系。关系、规律、法则、情感、气韵都可以进行串联，就好像一幅画中的局部物品，只要整体的色调是统一的，那么画面就是统一的。
讲故事，写小说，首先要保证读者能够读下去，因此吸引力或者说悬念设置非常重要，哪怕陈述的事物之间没有必然关系，甚至就是借着一点简单的可有可无的关联硬拼凑出来，但是只要它自身足够有意味、有意思，即便没有意义，但依然可以成为一个好的作品。
好比现在流行的一些短视频网红，很多是不需要开口，他或她长得就好看，或者长得就好笑，你就愿意看下去，哪怕他或她说的那些话你根本不认可。相反的案例也有，哪怕他说话口齿不清，但是他讲述的内容是你十分感兴趣或者非常需要的，你反而又能忽略他的表达能力。
但是写作技法的学习，一定要按正统的来，因为正统的，也才是长久的，是经得起时间考验的。
铁萼堂出品的《帝国镖路》，虽然打斗情节很多，但其中的冲突都是情节发展所必须的，而不是游手好闲之人四处挑战而来的。但就消遣作品而言，并没有绝对要求必须怎样去做，如果仅仅是为展现国术武技，那么设置一些简单的挑战情节，看着不顺眼就动手，一言不合就切磋，只要打得精彩，这也未尝不可。这种作品当今很多，当今语文的作用更多在于实用，而不是文学。并且生活中真实的打斗原因，也就是这样的一些原因，如何升华，就要注意观察双方的性格形成了。
也不是说，小说不追求文学性档次就低，就艺术而言，重在内容而不是形式。好比评书就是允许拉外传，能吸引人坐下来，坐下就不走了，走了之后还想着，这已经是艺术的魅力体现。为了保证顾客隔几天再来，坐下还能接上故事，这就允许甚至要求艺人把自身所学穿插其中。所以说，不同的追求决定了不同的形式。
5 事件的理由设置非常重要
事件的设置水平也受观察能力制约，只有作者自身对命运的认知、对生存的思考先有了独到而深沉的见解，然后他才能依此去设置相应的事件以及事件发生的理由。理由的难度显示人物思想的高度，也就决定了作品的高度。
然而思想的境界需要经历促成，而不是靠想象就能完成，所以在个人阅读不足的情况下，就提议多读书，读好书，先从成熟的文学作品中吸取观察、思考的方式方法，而后带着方法去感受感知自身过往，这样可以尽快进入到一种情感之中，而使得笔下的情节曲折动人，体现出来的人文关怀又深沉可敬。
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